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  唐寅（1470—1523），是我國繪畫史上杰出的畫家、文學(xué)家。吳縣（今江蘇蘇州）人。初字伯虎，更字子畏，號桃花庵主等。晚年信佛，有六如居士等別號。數(shù)中國歷代畫家中，唐寅知名度最高，他的名字婦孺皆知，“唐伯虎點秋香”、“三笑”、在民間廣為流傳， 唐伯虎才氣橫溢，但并不風(fēng)流，他的詩、書、畫被稱為三絕，在繪畫上，唐寅擅長山水，又工畫人物，尤其是精于仕女，畫風(fēng)既工整秀麗，叉瀟灑飄逸，被稱為“唐畫”，為后人所推崇。書法源自趙孟頫一體，俊逸秀挺，頗見功夫。此外，他還能作曲，多采民歌形式。如此多才，明代文人中是少見的。唐寅，為“吳門畫派”中的杰出代表，繪畫與沈周、文徵明、仇英齊名，合稱“明四家”。又與祝允明、文徵明、徐禎卿切磋詩文，蜚聲吳中，世稱“吳中四才子。” 唐寅早期繪畫，“遠攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時蘇州名畫家，沈以元人畫為宗，周則以南宋院畫為師，這是明代兩大畫派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍之譽。 唐寅兼其所長，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時突飛猛進，以至超越老師周臣，名聲大振。 唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測他作畫的時間，也就難以按照時間來劃分他的畫風(fēng)變化進程。 唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫有時也有與沈、文畫風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時當(dāng)琴士楊季靜離開蘇州時贈送給他的。畫上人物、車、驢用筆細勁，如紙上游絲。近景的坡上有三四株雜樹交柯攢影。中景左側(cè)山巖前一高士騎驢緩行，后面一童仆拉著車負琴緊隨。剛出巖口，右面兩個推車人，匆匆趕路。山路曲折，溪水波動，頗見旅途之辛苦。整幅畫不著色，山勢平緩。而其中一株樹用胡椒點點葉，與沈、文畫樹葉法神似。 唐寅學(xué)南宋院畫風(fēng)格的代表作之一是《雪山行旅》圖軸。雖畫的是雪景，不宜用很多皴筆，但山石結(jié)體仍能看出那南宋院畫立方塊的造型。高山峻嶺中的草堂有兩翁正圍爐驅(qū)寒，還有一高土騎著馬由童仆支傘擋雪，行走于瓊山玉樹之間。畫的前景主要是枯樹三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特別濃黑，以示雪意。此外《溪山漁隱圖》、《灌木叢筱圖》也是這種風(fēng)格，特別是《溪山漁隱圖》是一幅長卷，分十個部分，是唐寅作品中難得的佳作。 以南宋院畫風(fēng)格為主的還有《清溪松蔭圖》、《看泉聽風(fēng)圖》、《抱琴歸去圖》。這些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴筆綿密厚重，有的表現(xiàn)了南宋院畫的某一方面特色。《清溪松蔭圖》是典型的小斧劈作品，這是唐寅學(xué)周臣時期的精心之作。畫面上的遠山迎面如巨碑，山頭為密密，逐漸疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。這幅畫上畫一高士呋坐在松蔭下昂首觀景沉思的樣子。高士身上的線條端莊、靜穆，勢態(tài)清高。而其中一松樹穿插在巖壁之間，古藤纏繞山巒，有隨風(fēng)微揚之勢，用筆老練。 《看泉聽風(fēng)圖》主體部分是二高士并坐，正觀賞著由巖 洞中流瀉的瀑布。瀑布雖不大，然奔流急瀉，數(shù)處飛流騰躍。唐寅把水勢畫得極其生動，這是宋院畫家們繪畫的特點之一。而這幅畫的山勢突兀，用墨勾皴，明暗清晰，這也是南宋院畫特色。樹后山巖的皴筆輕而淡，逐漸消失在云間。遠山則起走明顯，略見山峰，這種含蓄的表達方式正是馬遠和夏珪作畫的一貫作風(fēng)。《抱琴歸去圖》也有這些顯著特色。 沈萬三，名富；字件榮，俗稱萬三。萬三者，萬戶之中三秀，所以又稱三秀，作為巨富的別號，元末明初人。 元朝中葉，沈方三的父親沈*由吳興(今浙江省湖州)南潯沈家漾遷徒至周東*（土宅），后又遷至銀子浜。沈萬三在致富后把蘇州作為重要的經(jīng)商地，他曾支持過平江(蘇州)張士誠的大周政權(quán)，張士誠也曾為沈萬三樹碑立傳。明初，朱元璋定都南京，沈萬三助筑都城三分之一，朱元璋封了他兩個兒子的官；在南京還建造了"廊廡"一千六百五十四楹，酒樓四座……"。有了舒適的住宅；但不久；沈萬三被朱元璋發(fā)配充軍，在云南度過了他的余生。 沈萬三在周莊、蘇州、南京、云南都留下了足跡。沈萬三始終把周莊作為他立業(yè)之地；"萬三住宅在蔫西北半里許，即東莊地及銀子浜、倉庫、園亭與住宅互相聯(lián)絡(luò)"（《周年鎮(zhèn)志》卷二)，"萬三家在周莊，破屋猶存"（明·楊循吉〈蘇談》)。盡管他受到張士誠、朱元漳的封賞，但他不愿離開這塊寶地。"元，王行字止仲，吳縣人，沈萬三延為西賓，每一文成，沈酬金一鎰"(《周莊鎮(zhèn)志》卷六·雜記)，可見，他連自己的子孫都要留在這塊富裕之地，不惜重金加以培養(yǎng)，使沈家久盛不衰。 關(guān)于沈萬三發(fā)財致富的原因。大致有"墾殖說"，"分財說"和"通番說"三種。 一、墾殖說。許多史料上都有記載，但真正完善地提出這一說法的是昆山文管會陳兆弘在"明代經(jīng)濟史學(xué)術(shù)討論會"上發(fā)表自的《明初巨富沈萬三的致富與衰落〉一文。文中重點提出，沈方三從"躬稼起家"繼而"好廣辟田宅，富累金玉"，以至"資巨方萬，田產(chǎn)遍于天下。"沈萬三依靠墾殖發(fā)富，乃至成為豪富，號稱江南第一。 二、分財說。有人認為，"沈萬三秀之富得之于吳賈人陸氏，陸富甲江左…盡與秀"。(《周莊鎮(zhèn)志》卷六．·雜記)，又有人說"元時富人陸道源，皆甲天下……。暮年對其治財者二人，以資產(chǎn)付之"，"其一即沈萬三秀也，(楊循吉《蘇談》)。總之，沈萬三是得到了吳江汾湖陸氏的資財，才成為江南巨富的。 三、通番說。據(jù)《吳江縣志》載，"沈萬三有宅在吳江二十九都周莊，富甲天下，相傳由通番而得"。著名歷史學(xué)家吳晗也說："蘇州沈萬三一豪之所以發(fā)財，是由于作海外貿(mào)易。"這說明沈萬三是由于把商品運往海外貿(mào)易，才一躍而成為巨富的。 事實上，沈萬三之所以成為江南巨富，以上三個因素缺一不可，是密切關(guān)聯(lián)的。如果說沈萬三"其先世以躬稼起家……大父富，嗣業(yè)弗替；嘗身帥其子弟力穡，"說明他有了立業(yè)的根本。沈萬三得到了汾湖陸氏巨資，更由于“治財”有方顯示了他出色的"經(jīng)濟管理"的才能?才有了致富的本錢和關(guān)鍵。他有了這樣的巨資后，一方面繼續(xù)開辟田宅：另一市面他把周莊作為商品貿(mào)易和流通的基地，利用白硯江(東江)西接京杭大運河，東入走瀏河的便利；把江浙一帶的絲綢、陶瓷、糧食和手工業(yè)品等運往海外，開始了他大膽地"競以求富為務(wù)"的對外貿(mào)易活動，使他迅速成為"資巨萬萬，田產(chǎn)遍于天下"的江南第一豪富。沈萬三就是從貿(mào)易中賺下的一部分錢，購置田產(chǎn)，另一部分錢作經(jīng)商的資本。所以說，沈萬三是以墾殖為根本，以分財為經(jīng)商的資本，大膽通番；而一躍成為巨富。周莊"以村落而辟為鎮(zhèn)，實為沈萬三父子之功。" 沈萬三富得連朱元漳都眼紅；但在遭受朱明王朝三次沉重的打擊后，又很快衰落了。 第一次打擊是在明洪武六年(公元1373年)前后。據(jù)《周莊鎮(zhèn)志》記載，"《明史。馬后傳》洪武時，富民沈秀者助筑都城三分之一，請稿軍，帝忍日：匹夫稿天下之軍亂民也，宜誅之。后諫日，不祥之民，天將誅之，陛下何誅焉！乃釋秀，戌云南。" 除沈方三充軍云南之外，他的第二個女婿余十舍也被流放潮州。在此之前，沈萬三除筑洪武門至水西門城墻外。還以龍角貢獻，并獻有白金二千錠，黃金二百斤，甲土十人。甲馬十匹，建南京廊廡、酒樓等。這次打擊不僅使沈家失去了沈萬三這個當(dāng)家人；而且富氣也減去了大半，可謂人財兩空。不僅如此，沈萬三當(dāng)時被捕時，周莊鎮(zhèn)上株連甚多，有盡誅周莊居者之說。幸虧鎮(zhèn)人徐民望不避斧鉞，臺御狀至京城：才救下周莊全鎮(zhèn)老小。 第二次打擊是在明洪武十九年（公元1386年)，洪武十九年春，"兄至以戶役故，縲*赴秋官時伯熙亦獲戾京師，適與兄同系獄"(《周莊鎮(zhèn)志卷三。冢墓)。這次沈萬三子沈旺的兩個兒子沈至、沈莊(伯熙)又為田賦坐了牢，伯熙當(dāng)年就死在牢中，后移葬于周莊杏村。這樣，從根本上動搖了沈家的基業(yè)。 第三次汀擊是在洪武三十一年(公元1398年)。"奏學(xué)文與藍玉通謀，詔捕嚴(yán)訊，誅連妻女，及其仇七十二家，"洋武三十一年二月學(xué)文坐胡藍黨禍，連萬三曾孫德全六人，并顧氏一門同日凌遲"(《周莊鎮(zhèn)志》卷六·雜記)，這次沈萬三女婿顧學(xué)文一家及沈家六口，近八十余人全都被殺頭，沒收田地，可謂是滿門抄斬了。沈萬三苦心經(jīng)營的巨大家業(yè)，急劇地衰落了。"沈萬三家在周莊，破屋猶存，亦不甚宏大"，沈家大族遭受如此三次沉重的打擊，只能家破人亡。 就這樣，號稱江南第一豪富的周莊沈萬三，由興盛走向了衰落，但他畢竟是一個值得研究和借鑒的人物，他在周莊的遺跡，也使中外旅游者及專家學(xué)者深感興趣。 原問題：《中國的名人有哪些？》

  回復(fù)于 2022-12-03 23:30:08